读党史的时候，经常遇到一些互相矛盾的说法，比如：
老邓的第二任妻子金维映，抵达延安后随即被送往苏联治病，后来竟一去不返，之后竟演化出四个版本。
1.在苏联的精神病医院做志愿护士，并被因德军空袭而身亡，见于中央文献出版社出版的中 共 党史人物传
2.被苏联当局关进精神病医院，并因德军空袭而身亡，见于徐珠琴所著，中共党史出版社出版的金维映传 ，以及其发表在党史文汇 2004年第七期的金维映：一个迟来的故事 一文中。
3.在叶永烈对张纪恩的采访中，说金维映下落不明。
4.张闻天妻子刘英在1984年接受记者采访时，称据当时同在苏联的蔡畅说法，金维映或是进入精神病医院之后，被饿死的。
四种说法中，叶永烈写的是传记文学，史学价值最弱，暂且放在一边。前两者均经过机构的认证，可信度较高，而刘英的说法虽是当事人的间接转述，未经过一定的审查程序，却带有一定不确定性，相对较弱。
不过，比对老邓在后期与苏联谈判中的强硬态度，似乎我们隐隐约约地对真相也有了思路。
不知道是不是受了名侦探柯南的影响，我看的日剧大多以悬疑侦探剧为主。但第一次真正的接触到日剧的动机，却并非刻意，而是出于对东京夜生活的好奇。
路 过东京的时候，曾经随友人匆匆走过银座后街。大概是因为很早就实行了严格的私有产权制度，东京的城市规划委实不敢恭维。看见了无数错落有致的低矮建筑，却 无缘见到传说中的香艳，心中多有不甘，暗自下定决心等够了年轻，一定要夜游东京。需要说明的是，坐落在银座的料亭与夜总会主要服务于商业活动，有些类似香 港的马会与美国的高尔夫乡村俱乐部，和坐落在新宿歌舞伎町与港区六本木的娱乐设施有本质上的区别。
当一部以银座夜总会妈妈桑为主角的日剧出现在我的屏幕前，我去赏玩一番，也就是理所应当。
黑革的手札 ，读着就透出一股世态炎凉，不用猜也会将其与社会派的推理大师松本清张联系起来。米仓凉子所扮演的女主虽阴险毒辣，却怎么也不让人生恨，反而由衷地为其敢 于向整个社会体制发起冲击的行为而感动。如此的情感，在我个人的记忆中，看教父时为老考利昂出现过一次。异曲同工的是，因为更加阴暗的存在，作家将公众的 怒火有意地引向早就主角悲剧命运的体制。女主的行为一环扣一环，虽然明知道不可能做到步步事先预计，却浑然天成，给人一种黑色的成就感。
四个男人也是各有各的风情。小林稔侍所扮演的高级整形医生，举止轻浮而丑陋，却谈不上恶毒，给人一种平庸的厌恶。在日常生活中，此类人最多，虽不足以引起深仇大恨，却很容易引发观众的共鸣。当他身名俱毁之时，与护士长的真情流露反而博得了大众的同情，着实令人矛盾。
柳叶敏郎所扮演的医科学校院长，狡猾而老辣，自作聪明却可以被一眼看穿，给人一种虚伪的厌恶。身边这样的人不少，既欣赏其对于规矩的灵活应用与表面尊重，也鄙夷其内在的不良动机，还是矛盾。
仲 村亨扮演的议员候选人，善良而儒弱，明知正确的方向却无法坚持下去，给人一种惋惜的厌恶。这样的角色在描述政坛黑幕的电影中见多了，也不觉得稀奇。自信满 满抱着改造社会理想的年轻人，却最终为社会的无情现实所吞没，成为自己先前厌恶的体制一分子。虽然在尾声看到一个开头，却已经可以想象后面的结局。如日本 一般一元化的社会，知道一个人，只要不是被国民视作疯子的小泉纯一郎，基本上就明白了剩下的99%。况勇敢如小泉，其禅让之际，也能看出被逼妥协的无奈。 因其真爱的执着而短暂欣赏，却对未来浮现的身影由衷地厌恶，依旧矛盾。
最后的老头子---津川雅彦，不得不说本剧的点睛即 在此。什么是体制？津川所扮演的造王者。他无处不在，却又让人觉察不到，如同体制看不见摸不着，却能被每个人真真切切地感受到。在50年代，它是占领军司 令部；在80年代早期，他是田中角荣；80年代晚期，他是金丸信；90年代，他是渡边恒雄；跨入新世纪，他是森喜朗。每个时代，都有不同的代表面孔浮现， 表面上到了从心所欲的年份，但实际上也是身不由己。田中病中被竹下、金丸与小泽的背叛，与金丸因弊案的被迫下野，揭示出没有人是不可以为体制而牺牲的。全 剧高潮就在女主预见先前造王者侍妾的一刹那，苍老的面庞与实际年龄的反差充分体现出体制对于个体的摧残，而女主预料中惶恐与随后的坚定背叛，既残酷又给观 众一丝生的希望。
我们应当从内心背叛体制，却又不得不在现实中与其做交易，如同女主重回Rodan的种种。它实在太强大，强大到我们无法承受起崩溃所带来的混乱，因此只能选择加入。最大的厌恶集中于此，但最大的矛盾同样在此。
没有希望是残酷的，有了希望却最终丧失更是，女主原口元子的命运即是如此。发誓摆脱男人的体制，却仍然要依靠男人才能短暂翻盘，即便没有尾声的警车汽笛，她也已经输了。这是在日本，一个人不可能对抗一个体制。
如果仅仅纠结于米仓换了几套顶级做工的和服，恐怕松本在九泉下也难心安。抱着赏玩态度的我，展开第一集之后，就被矛盾的漩涡深深地卷了进去。但本剧是朝日电视台45周年的台庆作品，因此即便是漩涡旁的泡沫也有些许美感。
释由美子扮演的天生狐狸精，与其水着女星的出身吻合，也算是巧合吧。剧中对商业细节的把握，虽稍欠火候，却也没有犯原则性的错误，时不时地还给我点灵感。而点缀其间的东京夜景（注意是夜景），也一贯经过精心布局。
开了这样一个好头，我的日剧生涯，看来还得继续。
我看日剧的历史很长，已经记不清楚第一次接触时的激动心情是怎样的。只知道大约是上幼儿园中班时，家中的黑白电视机突然播出了一部很黄很暴力的连续剧---圣斗士星矢，然后记忆中就出现了很多与之相关的连环画单行本。之后的一切，如同连续剧的结尾，没完没了。
上小学，我的口味也有所提升，至少跟温相的孙子一样，喜欢上了奥特曼（当然你要是执意将其称为咸蛋超人，我也没有意见）。奥特曼有两点比圣斗士星矢先进：
1. 奥特曼是一部人偶连续剧，即其至少是由真人扮演。
2. 奥特曼用的武器都有一定科学依据，不像圣斗士星矢宣扬封建迷信。
不过，不变的还是数不清的日剧周边产品，与最终也没有看到的结尾。
翻过了奥特曼的一页，我的日剧历程又迎来了名侦探柯南。还记得首播是在北京有线一台的下午5：30到6：00。其实是有一天我故意没有上辅导班，偷懒回家打开电视机无意撞见的，但之后却变成了我近一个学期不上辅导班的理由。
柯 南是我在荧幕上第一个看到的“色狼”，也成为了第一个我在荧屏外主动追逐的“偶像”。当初，小学馆免费送给中国柯南的版权，主要是希望日后能够培养一个庞 大的日剧爱好者人群，为日后收取版权创造条件。不想文化主管部门的一纸禁令打破他们的幻想。小学馆生气了，电视台就只能将仅有的104集一遍又一遍的播 出。但期望能看到柯南变大的我怎么也等不及，满大街小巷地开始寻找盗版的漫画，而每次买回家的都是失望。直到我上了初中，开始使用互联网查询日本的播出信 息，才知道柯南是没希望长大了。
初中和高中，我有了更多“玩具”，对电视机就稍微淡忘了些。直到申请完，在寻找X-files的结局的同时，知道了世界上有一种技术叫做BT。
未完
山外青山楼外楼，
西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，
直把杭州作汴州。
春天是真的来了，一个直观的感受就是我的哈欠又多了起来。并不是如同诗中所云，充分利用美国法律赋予21岁以上公民的合法权利所致，却是因为宿舍旁边鹦雀每日不间断地从6点开始的叫春。每当从睡梦中醒来，我也只能无奈地摇摇头，毕竟要尊重自然规律。
2 月份美国房地产开工指数较之于1月的升幅比起平常年要高出不少，一时间市场兴奋不已。后续的地产交易额，也出现了一定程度上的回升，与三月攀升的消费数据 共同构造了一个经济复苏的景象。发布的此类数据大多经过月度的调整，一般已将季节与假日的影响排除，因此市场的确信度很高。
但值得注意的是，08年的3月后半段，也出现了一波持续时间很长的上涨，一直延续到6月。而去年2季度的消费转暖，甚至使得房市指数在2-3季度在此轮调整周期内首度出现连续回升，一度让我也产生了触底的预计。
后 来的事情，大家都看到了。自然往事不可比，不过还是有相当多的共同点值得深思。上次的市场误判与来自于Bush政府的Tax Rebate计划刺激扭曲了占80%美国GDP的个人消费数据，而此轮经济数据，尤其地产相关指数的跳升经过归因分析，大多源于今年2月的平均气温较高， 许多春季开展的商业活动被提前，比如建筑工地的开工。另一方面，两次回春都没有伴随着最大的包袱---地产市场存货的消减，意味着房价未来调整的压力仍然 很大。
如同我前面说过的，现在的市场已经逐步走出恐慌的阴影，但需要一个过程。指望一瞬间让世界来个天翻地覆，是不现实的，而显然有些参与者太心急了。退一步说，即便是反弹，如果是建立在政府的慷慨，也终会让其国民为慷慨而买单。
经济危机，IBer不吃香，艺术家大行其道。普京总理也来凑热闹，开了个作品发布会，果然引起评论界巨大反响。不由得让我想起也充满艺术细胞的希特勒，可怜当初没有人赏识他的画，要是晚生数十载，也许历史能就此改变。
又有人说希特勒与斯大林的区别在于，一个充满艺术细胞，而另一个粗俗，并引伸到战前德国与俄国人口素质之间的巨大区别。真的是这样么？
我们先看图，再说话。
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谈不上迷恋，但我一看到带有蒸汽朋克风格的艺术，就会有一种莫名的激动。
据说上图是斯大林二战前对莫斯科的规划，如果属实，那么二战摧毁了两个建筑史奇迹的诞生，一个在柏林，另一个在莫斯林。
